حين أطلق الموسيقي الإيطالي بييرو أميلياني عام 1968 مقطوعته الغريبة "Mah Nà Mah Nà"، كان الأمر مجرد خلفية موسيقية لوثائقي إيطالي بعنوان *Svezia, inferno e paradiso* يتناول عادات المجتمع في السويد. لم يكن يخطر بباله أن اللحن الذي بناه على أصوات بلا معنى محدد سيغادر شاشة الفيلم ليشق مساره المستقل، متح

لم تكن مقطوعة "النمر الوردي" التي ألّفها هنري مانشيني عام 1963 مجرد موسيقى افتتاحية لفيلم كوميدي، بل تحولت إلى علامة فارقة في تاريخ الموسيقى التصويرية. ما يميز هذا العمل أنه اعتمد على جملة موسيقية قصيرة وواضحة يؤديها الساكسفون بإيقاع جاز بطيء ومتماوج، يمنح المستمع إحساسًا بالمكر والمرح في آن واحد.

في عام 1974، أبصر الجمهور اللبناني مسرحية "نزل السرور" من تأليف زياد الرحباني، لتفتتح مرحلة جديدة في المسرح الموسيقي الحديث وتقدم نصاً جريئاً يقطع مع الإرث الرحباني التقليدي. تروي المسرحية قصة فندق شعبي يجمع شخصيات محرومة تعيش فوضى وصراعا بين الثورة والخنوع، في سياق اجتماعي وسياسي شهد لبنان فيه اضط

في مطلع سبعينيات القرن الماضي، برز اسم زياد الرحباني على الساحة الفنية اللبنانية كمؤلف موسيقي شاب حين قدّم مقطوعة "آثار على الرمال" ضمن أعمال درامية تلفزيونية، واضعاً بذلك بصمته الأولى في مجال الموسيقى التصويرية. جاء هذا العمل في عمر السابعة عشرة ليؤسس لبدايات جريئة جمعت بين الأصالة الرحبانية والنز

في عالم الموسيقى العربية، ثمة ألحان لا تنسى، تبقى راسخة في الذاكرة كما لو أنها جزء من هويتنا الجماعية. ومن بين هذه الألحان، تبرز مقطوعة "عازف الليل" التي أبدعها الموسيقار اللبناني إلياس الرحباني، لتتحول إلى أيقونة موسيقية تجسد روح زمان كان الفرح فيه طليقاً، والذكريات زاخرة بالحياة. إلياس الرحباني

في عالم الفن العربي، هناك أغانٍ لا تكبر مع الزمن، بل يزداد بريقها كلما تقدم العمر، وأبرزها أغنية "لولا الملامة" التي وضع لحنها الموسيقار محمد عبدالوهاب، وكتب كلماتها الشاعر مرسي جميل عزيز، وقدمتها بصوتها الساحر وردة الجزائرية عام 1973 في فيلم "حكايتي مع الزمان". لم تكن الأغنية مجرد لحن عابر أو كل

في وسَط الساحة سقطَ الرجُلُ على رُكبتيه هل كان مُتعَبًا إلى حدّ أن فقدَ القُدرة على الوقوف؟ هل وصلَ إلى ذلك السدّ حيث تتكسّرُ موجةُ العُمر النافقة؟ هل قضى عليه الحزنُ بمطرقة ٍ يا تُرى؟ هل كانَ إعصارُ الألم؟ رُبّما كانت فاجعة ًلا يطيقُ على تَحَمّلها أحد ربّما كان ملاكُ الرحمة جاءَ ببَلطته الريشيّة ع

- بُكرا ما تهجرنا.. - يا خوفي كيف بدكن تهجروا؟! وتصير هالدنيَّ، طرقات ما عليها حدا، وبيوت ساكنها الصدى.. - راح تتعبي وحدك، ما بوافقك تبقي، أنتِ يا "زاد الخير" ما بتعرفي للظلم! *من حوار "بربر - نصري شمس الدين" مع "زاد الخير - فيروز" || مسرحية ناطورة المفاتيح

تركوا أساميهن عالباب.. على كتب الدمع، وراحوا..

 في المشهد الموسيقي الكردي، تُعد تارا جاف رائدة في دمج الموسيقى التقليدية والحديثة. ولدت في بغداد عام 1958، وانتقلت إلى بريطانيا عام 1976، حيث طوّرت أسلوبها الموسيقي المميز. شغف تارا بالموسيقى القديمة، وتحديداً آلات السومريين والحضارات الميزوبوتامية العريقة، قادها إلى اكتشاف القيثارة السلتية. وبحس

عبقرية عبد الوهاب وشاعرية مرسي جميل عزيز: رحلة أغنية من غير ليه تُعد أغنية "من غير ليه" درة ثمينة في تاج الموسيقى المصرية، وتحفة فنية خالدة جمعت بين عبقرية الشاعر مرسي جميل عزيز وإبداع الموسيقار محمد عبد الوهاب. وتحمل هذه الأغنية قصة مثيرة في طريق تكوينها، إذ كانت في الأصل مخصصة لصوت العندليب عبد ا

يُعدّ عبد الحليم حافظ هو أحد أبرز المطربين في تاريخ الموسيقى العربية. خلال حياته القصيرة (1929-1977)، اشتهر بصوته العذب وأغانيه الرومانسية والوطنية التي لا تزال تحظى بشعبية كبيرة في العالم العربي حتى اليوم. تُعد أغنية "توبة" من روائع عبد الحليم الخالدة، حيث تعتبر واحدة من الأغاني الرومانسية التي تم

تبدو كأن لا تراني وملءُ عينك عيني ومثل فعلك فعلي، ويلي من الأحمقين تمر قفز غزالٍ بين الرصيف وبيني وما نصبت شباكي ولا أذنت لعيني مولاي لم تبق مني مني حيًّا سوى رمقين أخاف تدعوا القوافي عليك في المشرقين عليك في المشرقين، يا عاقد الحاجبين يا عاقد الحاجبين على الجبين اللّجين إن كنت تقصد قتلي قتلتني

مرات كتير خفت وبكيت  ما قدرت فل لهيك بقيت  ندم لشو ما بعمره فاد قصص بتروح وما بتنعاد اشيا كتير ما قدرت قلتا وبقيت جواتي نايمه ومنسيه لوحدي مشيت واجهت الكل وكفيت حياتي ايام كتير بكيت وصليت انا وحالي وحدي احتجيت مش كل شي صار كان دايماً بإيدي بس رغم هيك انا اكيده آني امنت وما استسلمت وعشت حياتي